一、單項選擇題(本大題共 20 小題，每小題 1 分，共 20 分)
1、林紓寫《荊生》，攻擊文學革命，對此進行批駁的有(C )
A、郁達夫 B、茅盾 C、蔡元培 D、葉圣陶
2、提出白話文學為中國文學之“正宗”的是B( )
A、陳獨秀 B、胡適 C、魯迅 D、李大釗
3、朱自清發(fā)表于 20 年代的抒情長詩是(B )
A、《蹤跡》 B、《毀滅》 C、《火把》 D、《北游》
4、后期創(chuàng)造社推動無產(chǎn)階級革命文學運動，創(chuàng)辦的一些有影響 的刊物中有(A )
A、《文化批判》 B、《奔流》 C、《太陽月刊》 D、《創(chuàng)造》季
5、1936 年，左翼文學界內(nèi)部發(fā)生了“兩個口號”的論爭，其中 提出“國防文學”口號的是(D )
A、魯迅 B、瞿秋白 C、夏衍 D、周揚
6、茅盾的農(nóng)村三部曲，除了《春蠶》、《秋收》，還有(B )
A、《林家鋪子》 B、《殘冬》 C、《腐蝕》 D、《三人行》
7、老舍的《駱駝祥子》塑造了一個性格鮮明的虎妞形象，她具 有( B)
A、熱情的奉獻精神 B、強烈的占有欲 C、善解人意的溫情 D、刻薄陰險的個性
8、貞貞是一個被損害者的形象，出自丁玲的短篇小說(A )
A、《我在霞村的時候》 B、《在醫(yī)院中》
C、《太陽照在桑干河上》 D、《莎菲女士的日記》
9、受新月派影響，著有詩集《烙印》的詩人是(D )
A、戴望舒 B、卞之琳 C、殷夫 D、臧克家
10、報告文學在 30 年代走向成熟，代表作是(B )
A、《餓鄉(xiāng)紀程》 B、《包身工》
C、《大雁情》 D、《為了六十一個階級弟兄》
11、中華全國文藝界抗敵協(xié)會成立于(B )
A、1937 年 B、1938 年 C、1939 年 D、1940 年
12、方鴻漸這一形象出自(C )
A、《青春之歌》 B、《創(chuàng)業(yè)史》 C、《圍城》 D、《子夜》
13、路翎長篇小說的代表作是(B )
A、《燃燒的荒地》 B、《財主底兒女們》
C、《八十一夢》 D、《洼地上的戰(zhàn)役》
14、陳白塵在 40 年代創(chuàng)作的有影響的諷刺劇是( A)
A、《升官圖》 B、《原野》 C、《上海屋檐下》 D、《雷雨》
15、50 年代中期至 60 年代，引領臺灣現(xiàn)代主義文學思潮的是 (A)
A、詩歌 B、散文 C、小說 D、戲劇
16、下列不屬于“十七年”新編歷史劇的作品是(D )
A、《海瑞罷官》 B、《謝瑤環(huán)》C、《李慧娘》 D、《洞簫橫吹》
17、新時期出現(xiàn)的第一個小說潮流是(C )
A、尋根小說 B、實驗小說 C、傷痕小說 D、反思小說
18、張賢亮描寫右派許靈均在磨難中得以精神升華的小說是 (B)
A、《邢老漢和狗的故事》 B、《靈與肉》
C、《綠化樹》 D、《男人的一半是女人》
19、張中行以“過來者”、“當事人”的身份講述許多“野史”、 軼事的作品是( C)
A、《煉獄中的圣火》 B、《老荒集》
C、《負暄瑣話》 D、《云夢斷憶》
20、下列詩人屬于“北京詩群”的是(A )
A、海子 B、周倫佑 C、翟永明 D、于堅
二、多項選擇題(本大題共 5 小題，每小題 2 分，共 10 分)
21、巴金的愛情三部曲由三個中篇構(gòu)成，它們是( ACD)
A、《霧》 B、《春》 C、《雨》 D、《電》 E、《秋》
22、下列作品屬于張愛玲創(chuàng)作的有(ABCD )
A、《傳奇》 B、《傾城之戀》
C、《金鎖記》 D、《桂花蒸·阿小悲秋》
E、《金粉世家》
23、下列選項中，對穆旦詩歌評述正確的是(BCD )
A、善用“土地”和“太陽”的意象
B、表達了強烈的反思和批判精神
C、表現(xiàn)了分裂、殘缺、矛盾而痛苦的“自我”
D、嫻熟運用現(xiàn)代派詩歌的象征、暗示等技巧
E、表現(xiàn)了無產(chǎn)階級革命的戰(zhàn)斗激情
24、在《部隊文藝工作座談會紀要》中，江青炮制了所謂“黑八 論”，其中有(ABDE )
A、“中間人物”論
B、“寫真實”論
C、主觀論
D、反“題材決定”論
E、“現(xiàn)實主義廣闊的道路”論
25、70 年代末期“社會問題劇”的代表作有(AE )
A、《報春花》 B、《一個死者對生者的訪問》 C、《WM(我們)》 D、《曙光》 E、《假如我是真的》
三、名詞解釋題(本大題共 3 小題，每小題 4 分，共 12 分)
26、“學衡派”
答：(1)1922年，梅光迪、吳宓等創(chuàng)辦《學衡》雜志，因其觀點態(tài)度相近而被稱為“學衡派”。
(2)“學衡派”以融貫中西古今的姿態(tài)，提出“昌明國粹，融化新知”，反對新文化運動和文學革命，思想傾向保守。
(3)一魯迅為代表的新文學陣營對“學衡派”進行了全面有力的批駁。
27、新秧歌劇
答：(1)延安文藝座談會后出現(xiàn)的一種新的秧歌劇形式，代表作有《兄妹開荒》、《夫妻識字》等。
(2)舊秧歌主要以男女兩性關系為內(nèi)容，新秧歌劇側(cè)重反映現(xiàn)實的勞動生活，描繪健康有活力的工農(nóng)兵形象。
(3)在傳統(tǒng)秧歌劇載歌載舞形式的基礎上創(chuàng)新，促進了民族歌劇的探索與發(fā)展。
28、改革小說
答：(1)1981年前后興起的一種小說潮流，以蔣子龍的短篇小說《喬廠長上任記》等為代表。
(2)及時反映各個領域的改革進程及其引起的社會變動、價值沖突及心里震蕩。
(3)在創(chuàng)作方法上以現(xiàn)實主義為主，注重人物形象特別是改革者形象的塑造。
四、簡答題(本大題共 4 小題，每小題 8 分，共 32 分)
29、簡析《故事新編》的創(chuàng)作特點。
答：(1)依據(jù)古籍，容納現(xiàn)代，在歷史故事的基礎上進行輸加工和改造;
(2)不是“將古人寫得更死”，而是將古人寫活，達到古今交融的藝術效果;
(3)運用“油滑”手段，在穿插性的喜劇人物身上，賦予現(xiàn)代生活的細節(jié)，為“借古諷今”服務。
30、簡析老舍小說的藝術風格。
答：(1)側(cè)重表現(xiàn)老北京市民的生活和民俗，作品具有濃郁的地域文化特色;
(2)善于將諷刺與寫實結(jié)合，在精彩的細節(jié)描寫中透露幽默效果，呈現(xiàn)出語言機智與哲學觀照的統(tǒng)一;
(3)使用純熟的北京方言，文字俗白、簡練而富有表現(xiàn)了，堪稱文學語言大師。
31、簡析楊朔散文的藝術風格及其局限。
答：(1)精于詩意的藝術構(gòu)思，善于緣物生情、托物言志，常從細微處落墨，通過比興或象征手法營構(gòu)詩意形象創(chuàng)造詩的意境，借以表達深遠的旨意;
(2)縝密精巧的藝術結(jié)構(gòu)，講究剪裁布局，行文峰回路轉(zhuǎn)，每在“轉(zhuǎn)彎”后升華，卒章顯其;
(3)局限是主題較為單一，存在粉飾現(xiàn)實的傾向，謀篇布局雷同，有斧鑿痕跡。
32、簡析“朦朧詩”的特色。
答：(1)“朦朧詩”產(chǎn)生于20世紀70年代末。它的出現(xiàn)打破了詩歌領域現(xiàn)實主義一元化局面，代表詩人有舒婷、北島、顧城等;
(2)側(cè)重表達對人的本質(zhì)的現(xiàn)代思考和對人的自我價值、心靈自由的追求，也表現(xiàn)了對于現(xiàn)實的嚴峻批判、懷疑及對美好境界的朦朧向往;
(3)藝術技巧上廣泛吸收現(xiàn)代主義詩歌的表現(xiàn)手法，如象征、暗示、意象、變形、聯(lián)想等，給人一種朦朧之美。
五、論述題(本大題共 2 小題，每小題 13 分，共 26 分)
33、結(jié)合作品，論述沈從文湘西題材小說的藝術成就。
答：(1)描寫邊地的人情美、風俗美、景色美、反映人與自然的和諧相處，富有牧歌情調(diào);
(2)在表現(xiàn)優(yōu)美、健康、自然的人性中傳達出作者獨特的生命感受，寄托了他的個人理想;
(3)熔寫實、記“夢”、象征于一爐，大大豐富了小說的抒情容量;
(4)體式豐富多樣，語言古樸簡峭，具有散文化的特色。
34、結(jié)合作品，論述趙樹理對中國現(xiàn)代小說民族化的貢獻。
答：(1)在小說寫法上，借鑒了中國傳統(tǒng)評書或章回體小說注重故事連貫和完整的寫法，拋棄了久的套式，結(jié)合表現(xiàn)內(nèi)容加以革新，較大程度上適應了中國農(nóng)民的欣賞習慣，推進了中國現(xiàn)代小說的民族化進程;
(2)在人物塑造上，借鑒了中國傳統(tǒng)小說的表現(xiàn)手法，既注重在敘述故事中介紹人人物，又注意以人物的行動來揭示人物的性格和心理;
(3)在形象體系和清潔結(jié)構(gòu)上，往往具有明顯的對稱性，使人物性格互相映照、鮮明突出;
(4)在語言上。注重對北方農(nóng)民口語進行藝術加工，營造幽默風趣的藝術效果