一、單項選擇題(本大題20小題.每小題l分，共20分)
在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其選出并將“答題卡”的相應代碼涂黑。錯涂、多涂或未涂均無分。
1.1917年，陳獨秀發表的提倡“三大主義”的文章是(C)
A.《文學改良芻議》 B.《評新文化運動》
C.《文學革命論》 D.《人的文學》
2.以“表現的深切和格式的特別”引起巨大反響的魯迅小說是(A)
A.《狂人日記》 B.《明天》 C.《在酒樓上》 D.《傷逝》
3.下列詩人中屬于新月詩派的是(D)
A.徐志摩聞一多鄭伯奇 B.徐志摩汪靜之聞一多
c.汪靜之聞一多饒孟侃 D.徐志摩聞一多劉夢葦
4.1934年夏發生了關于“大眾語”的論爭，引起爭論的是許夢因等人發動“文言復興運動”，其倡導者除了許夢因，還有(C)
A.徐懋庸 B.胡風 C.汪懋祖 D.林語堂
5.1927年大革命失敗，茅盾陷入痛苦與迷惘。反映了他這一時期矛盾復雜情緒的論文是(D)
A.《幻滅》 B.《動搖》
C.《追求》 D.《從牯嶺到東京》
6.巴金早年受到了外來思潮的多方面影響，其中對他影響最大的是(B)
A.社會主義思想 B.無政府主義思想
C.個性主義思想 D.存在主義思想
7.沈從文下述小說中，不是以民間傳說和佛經故事鋪衍成篇的是(A)
A.《會明》 B.《龍朱》
C.《神巫之愛》 D.《媚金·豹子·與那羊》
8.小說集《梅雨之夕》的作者施蟄存屬于(B)
A.京派 B.新感覺派
C.現代評論派 D.社會剖析派
9.被葉紹鈞稱為“替新詩的音節開了一個新的紀元”的新詩是(B)
A.《再別康橋》 B.《雨巷》 C.《采蓮曲》 D.《死水》
10.在20世紀30年代中期的“國防戲劇”運動中，被稱為“國防戲劇的力作”的作品是夏衍的(A)
A.《賽金花》 B.《保衛盧溝橋》
C.《漢奸的子孫》 D.《放下你的鞭子》
11.胡風認為“藝術創造的源泉”是(C)
A.性靈 B.客觀事實
C.主觀戰斗精神 D.人民大眾
12.1945年10月臺灣光復，許多大陸作家來到臺灣，對這一時期的臺灣文學生態產生了重要影響。這些作家不包括(A)
A.鐘理和 B.李何林
C.臺靜農 D.梁實秋
13.陳白塵的第一部諷刺喜劇描寫了一對未婚夫妻在舊時代的尷尬處境，暴露了國民黨統治扼殺人的基本權利的黑暗現實。這一劇作是(D)
A.《魔窟》 B.《結婚進行曲》
C.《歲寒圖》 D.《征婚》
14.解放區文學中表現了“舊社會把人逼成鬼，新社會把鬼變成人”這一主題的新歌劇是(B)
A.《王秀鸞》 B.《白毛女》
C.《血淚仇》 D.《赤葉河》
15.20世紀50—70年代，臺灣文學中出現了許多重要的作家作品。其中，小說《又見棕櫚又見棕櫚》的作者是(C)
A.白先勇 B.林海音
C.於梨華 D.陳映真
16.把蔣介石麾下的干將張靈甫的形象刻畫得個性鮮明的作品是(B)
A.羅廣斌、楊益言的《紅巖》 B.吳強的《紅日》
C.梁斌的《紅旗譜》 D.杜鵬程的《保衛延安》
17.第四次全國文代會召開的時間是(C)
A.1976年10月 B.1977年10月
C.1979年1O月 D.1980年10月
18.劉索拉的《你別無選擇》是中國當代文學第一部較為成功的(D)
A.反思小說 B.改革小說
C.尋根小說 D.現代派小說
19."新的轉機和閃閃星斗/正在綴滿沒有遮攔的天空/那是五千年的象形文字用器是未來(C)
人們凝視的眼睛”，這詩句出自
A.《同謀》 B.《宣告》
C.《回答》 D.《古寺》
20.張中行以隨筆的方式談論、評說民國人物的散文集是(A)
A.《負暄瑣話》 B.《云夢斷憶》
C.《干校六記》 D.《野火集》
二、多項選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)
在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其選出并將“答題卡”的相應代碼涂黑。錯涂、多涂、少涂或未涂均無分。
21.下列人物中，屬于曹禺話劇《北京人》的是(AE)
A.曾思懿 B.四風
C.方達生 D.翠喜
E.江泰
22.抗戰爆發后，艾蕪創作的浪漫風格有所消退，明顯轉向了對現實壓迫與苦難的揭露。這一時期他寫的三部長篇小說是(BDE)
A.《山峽中》 B.《故鄉》
C.《一個女人的悲劇》 D.《山野》
E.《豐饒的原野》
23.艾青注重詩歌意象的選取和凝練，其詩歌的中心意象有(AD)
A.土地 B.天空
C.大海 D.太陽
E.月亮
24.共和國成立初期，王蒙從事共青團工作。他當時創作的很有影響的小說(CE)
A.《布禮》 B.《風箏飄帶》
C.《青春萬歲》 D.《戀愛的季節》
E.《組織部新來的青年人》
25.馬原以西藏為故事背景、在敘事方式上具有先鋒性的小說有(ABCDE)
A.《拉薩河女神》 B.《岡底斯的誘惑》
C.《疊紙鶴的三種方法》 D.《大師》
E.《虛構》
三、名詞解釋題(本大題共3小題，每小題4分，共12分)
26.“問題劇”
答：①是“五四”時期與“問題小說”一同出現的戲劇類型，從內容到形式受到G易卜生“問題劇”的影響，注重反映現實問題，如胡適的《終身大事》等;
②同時也有以歷史題材來影射現實“問題”的劇作，如郭沫若的《三個叛逆的女性》(《卓文君》、《王昭君》、《聶瑩》)等。
27.《金鎖記》
答：①是張愛玲的小說代表作;②主要刻畫了曹七巧這個人物形象，她扛著金錢的枷鎖，精神上一片空虛，長期的情欲壓抑競造成了她變態的性格;③作品揭示了壓抑人性的封建文化對人心靈的巨大害。
28.“第三代詩人”
答：①20世紀80年代中后期涌現的年輕一代詩人，也被稱為“后朦朧詩群”、“后崛起詩群”或“新生代詩人”;②他們在精神意識和藝術追求上反叛以北島、舒婷為代表的“朦朧詩”，創作上力求日常化、口語化、平民化;③主要有“北京詩群”、“四川詩群”、“上海詩群”、“他們詩群”等，代表性詩人主要有海子、于堅和翟永明等。
四、簡答題(本大題共4小題，每小題8分，共32分)
29.簡述茅盾《野薔薇》的藝術特點。
答：①以年輕人的戀愛為題材②反映知識分子的人生苦間③細膩真切的心理描寫④較多地借鑒了現代西方文學的表現方法。
30.簡析沙汀《在其香居茶館里》的思想內容。
答：①以抗戰時期國統區的兵役問題為題材，描寫了發生在四川鄉鎮茶館里的一幕征兵丑劇，作品的批判鋒芒指向了兵役弊政產生的根源-—一國民黨政府的腐敗與黑暗;②揭路了那些借抗戰之名營私舞弊、大發國難財的國民覺基層官吏和魚肉鄉民的土豪劣紳，無情地撕下他們冠冕堂皇的“抗戰”外衣，活畫出他們可憎、可鄙、可笑之態。
31.簡析老舍劇作《茶館》的語言藝術。
答：①老舍的話劇語言是經過錘煉的北京方言，帶有濃厚的地方文化意味，樸素流暢而又韻味十足;②注重人物對白的個性呈現，劇中人物的身份、性格在簡短的對話中形象地呈現出來。
32.簡述張承志小說的詩化特征。
答：①把廣闊的紛紜萬象的世界融入自我心靈，注重內心體驗的表達;②使用象征、隱喻的藝術技巧，作品具有強烈的節奏感;③以帶性開簡的方式結構小說，達到了詩的境界④哲理升華到詩性的高度，風格雄渾壯觀、激越奔放。
五、論述題(本大題共2小題，每小題l3分，共26分)
33.結合作品論述冰心散文創作的主要藝術特色。
答：①謳歌“愛的哲學”，具有超越時代、階級的永恒性;②善于捕捉、表現剎那間涌現的感觸、思緒，細膩地傳達自己的內心世界③作品具有濃郁的抒情性，結構布局不拘一格，如行云流水，自然舒卷，空靈飄逸;④文字上得力于中國古典文學的滋養，清麗典雅。
34.結合作品分析巴金《家》中的覺新形象。
答：①是《激流三部曲》中塑造得極具個性的藝術形象之一，中國新文學史上“多余人”的代表，專制主義重壓下的病態靈魂;②性格具有兩重性：一方面思想進步，心地善良、正直、忠厚;另一方面事事退讓、懦弱茍且。這兩重性反映了現實和理想的尖銳沖突;③作為長房長孫，他的心理和性格主要由封建專制主義及封建家族制度造成，表現出在封建專制主義重壓下民族的國民性。