1.西昆體的藝術特征是【】
A.詩風古淡B.詩風清新
C.追求氣骨D.講究修辭
2.王安石散文的特點是【】
A以議淪說理見長B.以寫景抒情見長
C.雍容典雅D.平易婉轉
3.蘇軾詞的藝術風格是【】
A.清淡秀逸B.豪放曠達
C.清空騷雅D.典雅含蓄
4.陳師道詩歌的藝術風格是
【】
A.華麗典雅
C.豪礦雄放D.清新流麗
5.夢窗詞的風格特點是
【】
A.清麗自然B.通俗淺近
C.清新淡雅D.濃艷密麗
6.徐璣所屬的詩人群體是
A.某某詩派B.江湖詩派
C.中興四大詩人
7.金元時期杰出詩人元好問的詩風特點是【】
A.沉摯悲涼B.慷慨豪放
C.瑰麗多姿D.真淳簡澹
8.元雜劇《梧桐雨》取材于
A.《離魂記》B.《長恨歌》
C.《鶯鶯傳》D.《柳氏傳》
9散曲名篇《關懷古》的作者是【】
B.睢景臣
C.X可久D.貫云石
10.如下作品屬于元話本的是【】
A.《三國演義》B.《碾玉觀音》
C.《武王伐紂書》D.《錯斬X寧》
11.“元詩四大家”之一虞集論文追求【】
A.渾雅博大B.平易正大
12.明代傳奇進人百花齊放的繁榮期指的是【】
A.明代初期B.明代盛期
C.明代中期D.明代后期
13.中國歷史上最早獻身于通俗小說創作的作家是【】
A.馮夢龍B.羅貫中C.凌漾初D.施耐庵
14.吳承恩創作《西游記》時，深刻影響其思想觀念的是【】
A.理學B.心學C.佛教D.道教
15.被王驥德《曲律》稱為“天地間一種奇絕文字”的明代雜劇是【】
A.康海《某某狼》B.馮惟敏《僧尼共犯》
C.徐渭《四聲猿》D徐復祚《一文錢》
16.X基寫得最好的文章類型是【】
A.寓言性雜文B.敘事性散文C.說理性雜文D.抒情性散文
17.高啟的詩眾體兼工，最長于
A.七言律詩B.七言絕句C.七言排律D.七言歌行
18.清初詩人中，和龔鼎擎并稱“江左三大家”的是【】
A.錢謙益、吳偉業B.宋碗、施閨章
C.顧炎武、王夫之D.袁枚、沈德潛19.翁方綱論詩倡導
【】
A.“風格說"B.“神韻說"C.“肌理說"D.“性靈說”
20.王士鎮創作中多能實踐其“神韻說”主X的詩歌體裁是【】
A.七言律詩B.五言律詩
C.七言絕句D五言絕句
21.桐城派論文強調
A.性靈B.雅潔C.積理D.練識22.陳維粹中晚年詞作的主要特色是【】
A.高秀圓轉B.風華綺麗C.醉正秀雅D.深婉豪右
23.侯方域長于古文，其代表作是【】
A.《江天一傳》B.《大鐵椎傳》
C.《馬伶傳》D.《正統論》
【124.《聊齋志異》屬于A文言小說B.白話小說
C.話本小說D.講唱文學
25.《桃花扇》中刻畫得最為動人的女性形象是【】
A.楊玉環B.李香君C.萃瑤琴D.江蘭芳
26.以下近代詩人屬于宋詩派的是【】
A.龔自珍B程恩澤C.王閻運DX之洞
27.以下詩人被視作同光體浙派代表的是【】
A.陳衍BX孝胥
C.沈曾植D陳三立
28.在投身近代詩歌變革運動的如下詩人中，創作“新學之詩”的是【】
A.譚嗣同B.黃遵憲C.樊增祥D.易順鼎
29.咸同時期，桐城派余緒湘鄉派的領袖人物是【】
A.曾國落B.郭嵩燾C.薛福成D.莫友芝
30.曾樸創作的名著《孽海花》屬于【】
A.俠義小說B狹邪小說
C.譴責小說D鴛鴦蝴蝶派小說
二、多選題
31.黃庭堅“山谷體”詩的根本特征有【】
A.求生避熟，求雅脫俗B重視句法，開展了拗句、拗律的體制C.強調“無一字無來處”D用典以故為新、變俗為雅E.好奇尚硬，風格生新峭撥
32.如下作品屬于元代后期雜劇的有【】
A.《XX雞黍》B《趙氏孤兒》C.《兩世姻緣》D《墻頭馬上》
E.《東堂老》
33.清代康熙詩壇宗宋的代表詩人有【】
A.王士鎮B趙執信C.沈德潛D查慎行
E.厲鸚
34.如下作品屬于清代世情小說的有【】
A.《紅樓夢》B《金瓶梅》C.《玉嬌梨》D《好速傳》
E.《平山冷燕》
35.如下屬于花部劇種的有【】
A.昆曲B豫劇
C.黃梅劇D采茶戲
E.花燈戲
三、名詞解釋題（本大題共4小題，每一小題3分，共12分）
36.簡齋體
陳與義號簡齋，他雖名列三宗之位，可作詩并不墨守某某派的成規，他才情頗高，能參透各家而融會貫穿，形成雄渾、沉郁的獨特藝術風格，他的詩因此被稱為“簡齋體”。
37.《鐵崖古樂府》
楊維楨（1296一1370），字廉夫，號鐵崖，又號鐵笛道人，晚號東維子，山陰（今某某某某）人。歷任天臺縣尹、某某四務提舉、建德路總管府推官等。入明，洪武初召諸儒考禮樂，書成，辭不受職。楊維楨一生詩文結集名目繁多，常見的有《鐵崖古樂府》、《東維子集》、《鐵崖賦稿》等。
38.《駢體文鈔》
39.禮拜六派
清末民初，“鴛鴦蝴蝶派”在文壇上極盛一時。這一派小說，表現的是知識分子失望于政治革命，沉溺于個人的趣味世界，由此而痛苦、迷茫，以至頹廢墮落的心路歷程。“鴛鴦蝴蝶派”以某某為大本營，主要陣地是《禮拜六》。故此派又稱“禮拜六派”。主要成員有周瘦鵑、徐枕亞、包天笑、王鈍根、X半農等。
四、簡答題（本大題共4小題，每一小題5分，共20分）
40.簡述蘇軾記敘文的藝術特點。
記敘文是蘇軾散文中文學價值最高、最具獨創性的局部，包括碑傳文、敘記文與文賦等，而以山水游記和享臺堂閣記為代表。
蘇軾是繼柳宗元之后大量創作山水游記的作家，他的游記記敘、描寫、議論并重，而議論成分占的比重最大，往往憑借議論給文章辟出新的境界。如《前赤壁賦》對“水與月”的議論。文章通過描寫秋夜泛舟赤壁的情景，曲折抒發政治失意的苦悶與不平心情，表現不以得失為懷的曠達超脫胸襟和樂觀自適的精神風貌。蘇軾的游記以闡發哲理、發表議論為主，故其游記更多地表現出借景立論的特點，尤其善于表現對自然景物的賞會與人生哲理的領悟之間的奇妙結合。
蘇軾的記敘文多數是文學性散文，詩情畫意，處處皆是；覃思妙理，一出自然。如《石鐘山記》，寫月夜乘舟至絕壁探索自然奧秘，終得山作鐘鳴的真相。文筆精練傳神，如寫月光下巨石森然如猛獸奇鬼，且聞棲鶴驚起怪叫，“假如老人咳且笑"。只是略加點染，就寫出了環境的陰森恐怖，屬姿態橫生的生花妙筆。蘇文里的享臺記也很有特色，如《喜雨亭記》、《放鶴亭記》、《醉白堂記》等，往往借題發揮，隨機生發出一段妙理高論，融記事、抒情與思辨為一體。可以說，記敘文最能展示蘇軾隨物賦形的作文本領，也最能表現他才情橫溢的奇思妙想。
41.簡述《竇娥冤》悲劇的創作特色。
悲劇性主要表現為：
（1）冤案的形成非受賄所致。
（2）孝女節婦被提倡孝道、貞節的社會所吞噬。
（3）相信官府卻被官府所冤殺。
42.簡述朱彝尊的詞學思想。
朱彝尊詞宗南宋。其《詞綜·發凡》云：“世人言詞，必稱北宋，然詞至南宋始極其工，至宋季而始極其變。姜堯章氏最為杰出。”又《解佩令·自題詞集》云：“倚新聲、玉田差近。”朱氏所論，既不滿于明詞的硬語新調，又不認同蘇、辛一派的作品與歷史地位，對陽羨詞派也多不認可。他作詞尊奉姜夔、X炎，講求醇雅，偏重詞的格律和技巧。
43.簡述《長生殿》的藝術成就。
《長生殿》被稱為“千百年來曲中巨擘”。它在藝術上的成就，主要表現在以下三方面：
（1）結構完整，關目緊合，針線綿密.獨具匠心。
（2）語言清雅秀麗，有著濃厚的抒情色彩。
（3）曲辭音律，獨步一時。洪異繼承元曲的傳統，化俗為雅，創造出典型的曲辭。
五、論述題（本大題共2小題，每一小題14分，共28分）
44.試論白石詞的藝術風格與其在詞史上的貢獻。
白石詞獨特的風格是清空、騷雅，并可進一步概括為“清雅”二字。
（1）姜夔詞的清空首先表現在清幽空靈的意境上。
（2）虛字的使用是構成清空風格的重要手法。
（3）白石詞的清雅風格還表現在其獨特的筆法上。
（4）姜夔于詞中求雅也是從音樂開始的。姜夔精通音律，尤其是他既通俗樂又精于雅樂。
姜夔首創的清雅詞風于婉麗、豪放之外別立一宗，并蔚然成派，成為廣為詞家承認的“第三派”。這一成熟的風格流派的形成，豐富了詞體風格的內涵，并對詞最終能夠與傳統的詩文并列比肩起了重要的作用。
45.試述“三言”的思想傾向與藝術特色。
“三言”的內容紛繁多樣，有一些是歷史題材和神怪題材的故事。而在其中占主導地位的，如此是敘寫現實社會中的人情世態的作品，它“極摹人情世態之歧，備寫悲歡離合之致"。這些小說的主人公大多是在城市生活的市民階層的小人物，作者以平和而近乎欣賞的眼光和筆觸描寫城市生活中市民社會的各色人物，寫他們的心情和故事，“三言”可以說是中國古代名副其實的“市民文學”。
從內容上看，“三言”中的小說表現出以下幾方面的思想傾向：
（1）突破了傳統的重農抑商、重義輕利的觀念。
（2）歌頌婚姻自主和愛情自由。作者把男女情愛視為人生不可或缺的重要組成局部，肯定了情欲的正當性、合理性。
（3）揭露和押擊社會上各種不公正的問題和現象。