一、單項選擇題：本大題共30小題，每小題1分，共30分。在每小題列出的備選項中只有一項是最符合題目要求的，請將其選出。
1.小說《阿Q正傳》中,被王胡暴打后的無奈和掐小尼姑臉時的得意集中體現出阿Q的性格側面是(C)
A.盲目自尊 B.自輕自賤
C.欺軟怕硬 D.自欺欺人
2.小說《春風沉醉的晚上》中,男女主人公的人生經歷和文化背景存在巨大反差卻產生了“同是天涯淪落人”的感覺,原因在于兩人都是(D)
A.無家可歸的流浪漢
B.貧病交加的失業者
C.異國他鄉的漂泊者
D.困窘孤獨的底層貧民
3.被茅盾稱為“冷靜地諦視人生,客觀地,寫實地,描寫著灰色的卑瑣人生”的作家是(C)
A.沙汀 B.郁達夫
C.葉圣陶D.路翎
4.小說《蕭蕭》批判了湘西世界的封閉落后,作者主要運用的藝術手法是(D)
A.象征 B.白描
C.烘托 D.對比
5.小說《春蠶》中老通寶的人物性格特征是(B)
A.勇敢果斷、樂于奉獻
B.勤勞儉樸、因循守舊
C.靈活變通、求新求異
D.冷漠麻木、自輕自賤
6.小說《蒹竹山房》中,抱著靈牌出嫁、被封建禮教折磨得雖生猶死的人物形象是(D)
A.蘭花 B.阿圓
C.大伯娘 D.二姑姑
7.小說《斷魂槍》敘寫沙子龍月夜練槍和孫老者的形象時所采用的手法是(A)
A.白描
B.意識流
C.夸張
D.反諷
8.小說《小二黑結婚》描寫了新一代的農民在成長,其故事發生的背景是(B)
A.解放戰爭時期
B.抗日戰爭時期
C. 北洋軍閥時期
D.辛亥革命時期
9.小說《金鎖記》中,童世舫最終未能與長安結合的直接原因是(A)
A.童世舫得知長安吸食鴉片
B.童世舫與異國女友恢復關系
C.長安移情別戀
D.長馨作梗
10.小說《繡枕》以“繡枕”為中心所表達的思想意蘊是(B)
A.揭露了工廠主對女工的剝削壓榨
B.表現了大小姐渴望愛情二不褥的寂寞
C.批判了舊禮教對兒童天性的戕害
D.敘寫了封建家長對自由戀愛的扼殺
11.小說《拜堂》中，構成了整個故事敘述內在線索的一句話是(B)
A.“真是天也變了”
B.“將來日子長，哈要過活的”
C.“總得圖個吉利”
D.“好在肥水不落外人田”
12.現代文學中第一次藝術地表現女性“靈肉”分裂與矛盾的小說是(C)
A.許地山《春桃》 B.蕭紅《小城三月》
C.丁玲《莎菲女士的日記》D.孫犁《荷花淀》
13.小說《送報夫》中的“我”背井離鄉，不得不忍受老板殘酷盤剝的根本原因是(B)
A.鬧土匪 B.日本殖民統治
C.抓壯丁 D.被騙簽“賣身契”
14.詩歌《鳳凰涅槃》中，在吟唱中追問年輕時候的新鮮、甘美、光華和歡愛哪兒去了的動物是(B)
A.鳳 B.凰
C.鴿子 D.鷹
15.戴望舒詩歌創作所受的影響主要是(A)
A.法國象征派和中國古典詩歌
B.法國象征派和美國自由詩
C.日本俳句和中國古典詩歌
D.日本俳句和美國自由詩
16.詩句“軟泥上的青荇，油油的在水底招搖”描寫的對象是(C)
A.雨巷 B.鼠曲草
C.康河 D.黃河
17.詩歌《大堰河——我的保姆》的思想意蘊是(A)
A.歌頌了勞動婦女的勤勞無私，批判了罪惡的社會
B.表達了對生身父母的感恩
C.表現了自我的孤獨感傷和愛情的幻滅
D.抒發了對祖國和土地的感恩之情
18.詩歌《防空洞里的抒情詩》中，詩人通過對潛藏在現實深處的苦難本質的想象和思考，把所抒寫的現實苦難的表層空間設置在(D)
A.充滿戰斗熱情的防空洞
B.戰爭殘酷里的防空洞
C.孕育浪漫愛情故事的防空洞
D.帶有日常生活氣息的防空洞
19.詩歌《嬰兒》中嬰兒與產婦的關系象征的是(A)
A.理想與時代 B.愛情與理想
C.個人與社會 D.現實與未來
20.詩句“這可不知道下刻的命，/它有淚只往心理咽”的出處是(B)
A.田間《給戰斗者》 B.臧克家《老馬》
C.徐志摩《自旅》 D.戴望舒《我用我殘損的手掌》
21.詩歌《我愛這片土地》表達對祖國的熱愛之情時所采用的主要藝術手法是(C)
A.排比、反諷、隱喻 B.反諷、夸張、暗示
C.暗示、象征、移情 D.擬人、夸張、對偶
22.散文《本質罪案之答辯書》中再三強調的“德先生”與“賽先生”指的是(A)
A.民主與科學 B.民主與自由
C.科學與自由 D.科學與法制
23.散文《寄小讀者(通訊七)》中的第一篇主要寫的是(A)
A.“我”乘船在海上的所見所感
B.“我”住在上海鄧脫路的見聞
C.“我”在慰冰湖畔的感悟
D.“我”在“北平”寓居時的感受
24.散文《釣魚臺的春晝》中，作者通過景物描寫所抒發的情感態度是(B)
A.對社會現實的謳歌與贊美
B.對現實政治的不滿和憤懣
C.對親情愛情的謳歌與贊美
D.對人性黑暗的揭示與批評
25.報告文學《包身工》在人物形象塑造方面呈現出來的主要特點是(D)
A.冰糖葫蘆式的一人多事
B.漫畫式的人體形象勾勒
C.雜取種種合成一人
D.群像描繪與個體描述相結合
26.散文《談“流浪漢”》所推崇的流浪漢氣質的特征之一是(A)
A.任情順性，萬事隨緣 B.精神麻木，敷敷衍衍
C.扭扭捏捏，裝腔作勢 D.安分守己，墨守成規
27.散文《雅舍》中，與現實層面的簡陋荒涼構成對比的心理層面是(D)
A.悲觀絕望 B.悲涼失落
C.淡漠麻木 D.豁達灑脫
28.話劇《上海屋檐下》劇情發生的具體場域是(A)
A.上海弄堂 B.上海洋樓
C.上海外資紗廠 D.上海四馬路
29.形象地表現了“舊社會把人變成‘鬼’，新社會把‘鬼’變成‘人’的作品”是(C)
A.《鷹之歌》 B.《升官圖》
C.《白毛女》 D.《山峽中》
30.話劇《風雪夜歸人》中，在官僚姨太太的感召和點化下走向覺醒的京劇名伶是(B)
A.玉春 B.魏蓮生
C.劉振聲 D.王新貴
二、多項選擇題：本大題共5小題，每小題2分，共10分。在每小題列出的備選項中至少有兩項是符合題目要求的，請將其選出，錯選、多選或少選均無分。
31. 下列各項中，符合林徽因小說《九十九度中》結構特點的有(ABDE)
A. 全景視覺描寫北京某地區人們在酷暑中從早到晚的日常生活
B. 同一時間內、不同場所的故事齊頭并進多點開花的結構
C. 采用了傳統的說書形式
D. 打破故事的時間性，以空間的重組來表現生活
E. 采用電影蒙太奇手法
32. 詩歌《力的前奏》中用來表現“力”的聚集和爆發的意象有(ADE)
A. 舞者 B.稻束
C.雕像 D.歌者
F.大風暴
33.下列各項中，屬于聞一多創作的富有愛國主義激情的詩集有(AB)
A.《死水》 B.《紅燭》
C.《十四詩集》 D.《災難的歲月》
E.《猛虎集》
34.散文《回憶魯迅先生》中，生動細膩地描摹魯迅日常生活的細節有(ABCDE)
A.言行舉止 B.衣食住行
C.待人接物 D.工作狀態
E.病中情景
35.下列各項中，屬于田漢話劇《南歸》中的人物形象有(ACD)
A.辛先生 B.劉向高
C.春姑娘 D.李正明
E.翠姨
三、簡析題：本大題共4小題，每小題7分，共28分。
36.簡析廢名小說《桃園》的主題意蘊。
答：（1）寫平凡人的平凡生活，展現了桃園主人王老大和女兒阿毛相依為金的生活。（2）描寫了父女各自不同的心態和情緒：王老大微破與無奈中內心的踐動不安：阿毛善良、愛類、幻想的少女情懷及對生活變故的不解與困感。表現了人物看似平淡想率富的內心世界。
37.簡析林語堂散文《言志篇》作為“閑適小品文”的風格特點。
答：（l）以自我為中心，以間適為格課。（2分）行文平和，諷和批評不失節制，極富幽默感。（3）旁征博引，才思敏捷。用語“文言中不避值語，白話中多放之乎”。
38.聯系創作背景，簡析郭沫若話劇《屈原》的現實意義。
答：（1）《配原》創作于1942年，作者在大后方章慶領導文藝界抗日活動，劇作創作的日的是借古鑒今。（2）劇作把歷史形象升華到抗日戰爭的制高點上，凸顯了“歷史的精神”和“時代的憤怒”。（3）表達了“擎決抗口，反對投降，堅持團結，反對分裂”的抗戰時代主題。
39.簡析冰心小詩《繁星》《春水》的藝術特點。
答：（1）詩歌形式短小，自由B寫內心瞬間的感觸。（2）富情了景，情與景相映相生，在明麗的面面中寄寓著竹者的情感，意境話靜和笑。（3）詞句清麗、韻律天然。
四、論述題：本題l2分。
40.結合作品，分析曹禺話劇《雷雨》中周樸園和蘩漪的形象。
答：一、周樸園的形象：（1）劇樸園是一個非常復雜的人物，有復雜的內心世界。（2）他與繁漪的關系、他處理罷]的手段，揭示了他的專制、冷酷。（3）刷補城內心有愛情需妥，懷念真摯的愛情，有人性未的一面。二、緊滿的形象（1）繁滿是周補園家庭統治的被侮等和被損害者，她對專制家庭的瘋狂反抗體現了人性欲望的大爆發，（2）驅濱的反抗希有“罪”的因素，最終是通過邪惡行為來銀護自己和周之間的亂倫之愛，也毀滅了所有無辜的人。（3）螺滿這個“雷雨”式的人物顯示了曹因對人性的恐的力量的拷問。
五、閱讀分析題：本題20分。
41.閱讀葉紹鈞小說《這也是一個人?》，結合作品實際，寫一篇不少于600字的評論文章。
要求：(1)簡要闡述作品的主題思想。
(2)簡要分析作品的藝術特色。
(3)觀點鮮明、分析細致、條理清楚、語言通順、書寫整潔。
(附《這也是一個人?》原文)
這也是一個人?
葉紹鈞
伊生在農家，沒有享過"呼婢喚女""傅粉施朱"的福氣，也沒有受過"三從四德""自由平等"的教訓，簡直是一個很簡單的動物，她自出母胎，生長到會說話會行動的時候，就幫著父母拾些稻藁，挑些野菜。到了十五歲，她父母便把她嫁了，因為她早晚總是別人家的人，多留一年，便多破費一年的穿吃零用，倒不如早早把她嫁了，免得白擲了心思財力，替人家長財家。她夫家呢，本來田務忙碌，要雇人幫助，如今把她娶了，即不能省一個幫傭，也得抵半條耕牛。她嫁了不上一年，就生了個孩子，她也莫明其妙，只覺得自己困在母親懷抱里，還是昨天的事，如今自己是抱孩兒的人了。她的孩子，沒有搖籃睡，沒有柔軟的衣服穿，沒有清氣陽光充足的地方登，連睡在她的懷里也只有晚上睡覺的時候才得享受，白天只睡在黑蜮蜮的屋角里。不到半歲，他就死了。她哭得不可開交，只覺以前從沒這么傷心過。她婆婆說她不會領小孩， 好好一個孫兒被她糟蹋死了，實在可恨!她公公說她命硬，招不牢子息， 怎不絕了我一門的嗣!她丈夫卻沒別的話說，只說要是在賭場里百戰百勝，便死十個兒子也不關我事!她聽了也不去想這些話是什么意思，只是朝晚地哭。
有一天她發見了新奇的事了：開開板箱，那嫁時的幾件青布大襖不知那里去了。后來她丈夫喝醉了，自己說是他當掉的。冬天來得很快， 幾陣西風吹得人徹骨地冷。她大著膽央求丈夫把青布襖贖回來，卻吃了兩個巴掌。原來她吃丈夫的巴掌早經習以為常，惟一的了局便是哭。這一天她又哭了。她婆婆喊道，"再哭!一家人家給你哭完了!"她聽了更不住地哭。婆婆動了怒，拉起搗衣的杵在她背上抽了幾下。她丈夫還加上兩個巴掌。
這一番她吃得苦太重了。想到明天，后天，......將來，不由得害怕起來。明天朝晨，天還沒亮透，她輕輕地走了出來，私幸她丈夫還沒醒。西風像刀，吹到臉上很痛，但是她覺得比吃丈夫的巴掌痛得輕些，就也滿足極了。一口氣跑了十幾里路，到了一條河邊，才停了腳步。這條河里是有航船經過的。
等了好久，航船經過了，她就上了船。那些乘客好似個個會催眠術的，一見了她，便知道是在家里受了氣，私自逃走的。他們對她說道， "總是你自己沒長進，才使家里人和你生氣。即使他們委屈了你，你是年幼小娘，總該忍耐一二。這么使性子，碰不起，苦還有得吃!況且如今了逃了出去，靠傍誰呢?不如趁原船歸去罷。"她聽了不答應，只低著頭不響。眾客便有些不耐煩。一個道，"不知她想的什么心思，論不定還約下了漢子同走!"眾人便嘩笑起來。她也不去管他們。
她進了城，就到一家薦頭。薦頭把她薦到一家人家當傭婦。她的新生活從此開始了：雖也是一天到晚地操作，卻沒下田耕作這么費力，又沒人說她，罵她，打她，便覺得眼前的境地非常舒服，永遠不愿更換了。她惟一的不快，就是夜半夢醒時思念她已死的孩子。
一天，她到市上買東西，遇見一個人，心里就老大不自在，這個人是村里的鄰居。不到三天，就發生影響了：她公公尋了來。開口便嚷道， "你會逃，如今尋到了，可再能逃?你若是乖覺的，快跟我回去!"她聽了不敢開口，奔到里面，
伏在主母的背后，只是發呆。主母便喚她公公進來對他說，"你媳婦為我家幫傭，此刻約期還沒滿，怎能去?"她公公無可辯論，只得狠狠地叮囑她道，"期滿了趕緊歸家!倘若再逃，我家也不要你了，你逃到那里，就在那里賣掉你，或是打折你的腿!"
她覺得這舒服的境地，轉眼就成空虛的，非常舍不得。想到將來?? 更害怕起來。這幾天里眼睛就腫了，飯就吃不下了，事也就做不動了。主人知道她的情況，心想如今的法律，請求離婚，并不煩難，便問她道， "可情愿和夫家斷絕?
"她答道，"那有不愿!"主人便代她草了個呈子，把種種以往的事實，和如今的心愿，都敘述明白，預備呈請縣長替她作主。主婦說道，"替她請求離婚，固然很好，但她不一定永久做我家幫傭的。一旦她離開了我家，又沒別人家雇她，那時候她便怎樣?論情呢，母家原該收留她，但是她的母家可能辦到?"主人聽了主婦的話，把一腔俠情冷了下來，只說一聲"無可奈何!" 隔幾天，她父來了，是她公公叫他來的。主婦問他，"可有救你女兒的法子?"他答道，"既做人家媳婦，要打要罵，概由人家，我怎能作得主?我如今單是傳她公公的話叫她回去罷了。"但是她仗著主母回護，沒有跟她父同走。
后來她家公婆托著鄰居進城的帶個口信，說她丈夫正害病，要她回去服侍。她心里只是怕回去，主母就替她回絕了。
過了四天，她父親又來了。對她說，"你的丈夫害病死了，再不回去，我可擔當不起。你須得跟我走!"主母也說，"這一番你只得回去了。否則你家的人就會打到這里來!"她見眼前的人沒一個不叫她回去， 心想這一番必定應該回去了。但總是害怕，總是不愿意。
她到了家里，見丈夫直僵僵地躺在床上，心里很有些兒悲傷。但也想，他是罵我打我的!她公婆也不叫她哭，也不叫她服孝，卻領她到一家人家，受了廿千錢，把她賣了。她的父親，公公，婆婆……都以為這個辦法是應當的。他們心里原有個成例：不種了田，便賣耕牛，她是一條牛，一一沒有自己的主見。如今用不著了，便該賣掉她。把她的身價兗她丈夫的殮費，便是她最后的義務!
(原載《新潮》1919年3月1日第1卷第3期)
答：（l）主題思想：第一，敘述了一個農村女性從出生到出嫁，內到丈大死后被轉賣的悲慘遭遇。第二，“她”從沒有取得做人的資格，只是家中形列牛馬的工具，反疾了那個年代女性在父權夫權蟻役下的苦難命運。第三，表明女性解放的必然性及深遠意義。（2）藝術特征：第一，敘述客觀冷靜；第二，簡潔勾勒出“她”的形象；第三，并用對比，第四，語言簡清質樸。