一、單項(xiàng)選擇題 ( 本大題共 30 小題，每小題 1 分，共 30 分 )
1. 晚清文學(xué)改良運(yùn)動(dòng)中白話文運(yùn)動(dòng)的主要人物是 ( C )
A. 梁?jiǎn)⒊?B. 黃遵憲 C. 裘廷梁 D.陳子褒
2. “五卅”運(yùn)動(dòng)前后至 1927 年，新文學(xué)的重要作家發(fā)表了很多探討革命文學(xué)的文章，其中《論無產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)》一文的作者是 (D)
A. 魯迅B.郁達(dá)夫C. 郭沫若D. 茅盾
3. 中國(guó)左翼作家聯(lián)盟(簡(jiǎn)稱左聯(lián))成立于 ( A )
A.1930 年 B.1932 年 C.1936 年 D.1942 年
4. 論語派是 ( A )
A. 散文流派 B. 詩歌流派 C. 小說流派 D. 研究《論語》的學(xué)派
5. 在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)思潮史上，胡秋原曾經(jīng)屬于 ( C )
A. 學(xué)衡派 B. 戰(zhàn)國(guó)策派 C. “自由人” D. “第三種人”
6. 魯迅的《文化偏至論》收于其雜文集 ( C )
A. 《熱風(fēng)》 B. 《南腔北調(diào)集》 C. 《墳》 D. 《華蓋集》
7. 魯迅的《故事新編》收歷史小說 ( B )
A.6 篇 B.8 篇 C.11 篇 D.15 篇
8. 周作人對(duì)現(xiàn)代文學(xué)最可貴的貢獻(xiàn)在于 ( A )
A. 他對(duì)“美文”的倡導(dǎo)與創(chuàng)作 B. 他是“文學(xué)研究會(huì)”的發(fā)起人
C. 他對(duì)“人的文學(xué)”的倡導(dǎo) D.他對(duì)“平民文學(xué)”的倡導(dǎo)
9. 就思想內(nèi)容與氣魄來說，可以稱為中國(guó)無產(chǎn)階級(jí)的第一部詩集的是 ( B )
A. 郭沫若的《女神》 B. 郭沫若的《恢復(fù)》 C. 蔣光慈的《哀中國(guó)》 A D. 殷夫的《孩兒塔》
10. “是一部用血寫成的特務(wù)反動(dòng)分子罪行的記錄”的長(zhǎng)篇小說指的是 ( )
A. 《腐蝕》 B. 《時(shí)間的記錄》 C. 《蝕》 D. 《三人行》
11. 現(xiàn)代“鄉(xiāng)土文學(xué)”的出現(xiàn)溯源于 ( A )
A. 魯迅的《故鄉(xiāng)》 B. 許杰的《慘霧》 C. 廢名的《竹林的故事》 D. 沈從文的《邊城》
12. “把對(duì)中國(guó)國(guó)民性的解剖放進(jìn)世界民族之林這個(gè)大手術(shù)室中”的長(zhǎng)篇小說是 ( A )
A. 《二馬》 B. 《沉淪》 C. 《圍城》 D.《赤都心史》
13. 被魯迅贊為“中國(guó)最為杰出的抒情詩人”的是 ( D )
A. 郭沫若 B. 汪靜之 C. 殷夫 D. 馮至
14. 尚潔這個(gè)人物形象出自許地山的小說 ( B )
A. 《命命鳥》 B. 《綴網(wǎng)勞蛛》 C. 《商人婦》 D. 《春桃》
15. 以時(shí)間為序，戴望舒先后出版的詩集有 ( D )
A. 《望舒草》、《災(zāi)難的歲月》 、《我底記憶》 B. 《災(zāi)難的歲月》 、《望舒草》、《我底記憶》
C. 《我底記憶》 、《災(zāi)難的歲月》 、《望舒草》 D.《我底記憶》 、《望舒草》、《災(zāi)難的歲月》
16. 章秋柳的形象出自茅盾的小說 ( C )
A. 《幻滅》 B. 《動(dòng)搖》 C. 《追求》 D. 《虹》
17. 屬于郭沫若所稱譽(yù)的“小說的近代史”的是 ( C )
A. 《阿 Q正傳》 B. 《子夜》 C. 《死水微瀾》 D. 《家》
18. 早期的巴金信仰 ( D )
A. 基督教 B. 自由主義 C. 馬克思主義 D. 無政府主義
19. 汪中這一人物形象出于 ( D )
A. 郭沫若的《牧羊哀話》 B. 郁達(dá)夫的《沉淪》 C. 李吉力人的《大波》 D.蔣光慈的《少年漂泊者》
20. 沈從文諷刺知識(shí)分子的代表作是 ( D )
A. 《有學(xué)問的人》 B. 《若墨醫(yī)生》 C. 《煙斗》 D. 《八駿圖》
21. 曹禺的《日出》是以 20 世紀(jì) 30 年代初期中國(guó)大都市生活為背景的 ( C )
A. 獨(dú)幕話劇 B. 三幕話劇 C. 四幕話劇 D. 五幕話劇
22. 何其芳《畫夢(mèng)錄》的重要價(jià)值在于 ( C )
A. 表現(xiàn)青春的悲傷 B. 愛情的感嘆和象征主義的藝術(shù)追求
C. 對(duì)散文藝術(shù)的自覺追求和散文的抒情美、形式美的創(chuàng)造
D. 對(duì)人生哲理的探求與表現(xiàn)和對(duì)頹廢情調(diào)的表達(dá)
23.1933 年開始， 其詩由“主情” 轉(zhuǎn)向“主智”，克制感情的自我表現(xiàn)， 追求思辨美的 “非個(gè)人化” 傾向的詩人是 ( B )
A. 戴望舒 B. 卞之琳 C. 何其芳 D. 路易士
24. 洪深的話劇代表作是 ( D )
A. 《五奎橋》 B. 《香稻米》 C. 《青龍?zhí)丁?D. 《農(nóng)村三部曲》
25. “從此我要嘰嘰喳喳發(fā)議論： / 我情愿有一個(gè)茅草的屋頂， / 不愛云， 不愛月， / 也不愛星星” 的詩句， 出自 ( B )
A. 卞之琳的《風(fēng)景》 B. 何其芳的《云》 C. 徐志摩的《深夜》 D. 戴望舒的《我思想》
26. 長(zhǎng)篇小說《新兒女英雄傳》的故事背景地是 ( D )
A. 呂梁山地區(qū) B. 陜北地區(qū) C. 膠東地區(qū) D. 白洋淀地區(qū)
27. 現(xiàn)代文學(xué)中“后期浪漫派”的代表性作家是 ( C )
A. 郁達(dá)夫 B. 張恨水 C. 徐讠于 D. 無名氏
28. 張恨水《春明外史》中的“春明”是 ( C )
A. 形容春和景明的季節(jié) B. 清明的別稱 C. 北京的別稱 D. 人物名
29. 《海艷》是無名氏《無名書稿》的 ( B )
A. 第一卷 B. 第二卷 C. 第三卷 D. 第四卷
30. 趙樹理的以“想寫出當(dāng)時(shí)土改全過程中的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，使土改中的干部和群眾讀了知所趨避”為創(chuàng)作意圖的中篇小說是 ( C )
A. 《李家莊的變遷》 B. 《李有才板話》 C. 《邪不壓正》 D. 《孟祥英翻身》
二、多項(xiàng)選擇題 ( 本大題共 5 小題，每小題 2 分，共 10 分)
31. “五四”時(shí)期影響較大的文學(xué)社團(tuán)有 ( ABDE )
A. 新月社 B. 語絲社 C. 春柳社 D.狂飚社 E. 南國(guó)社
32. 新文學(xué)第二個(gè)十年中的小說流派主要有 ( ABC )
A. 社會(huì)剖析派 B. 京派 C. 現(xiàn)代派 D.七月詩派 E. 浪漫派
33. 徐志摩的前期作品主要收入 ( BD )
A. 《太平景象》 B. 《翡冷翠的一夜》 C. 《猛虎集》 D.《志摩的詩》 E. 《云游集》
34. 屬于自傳性的小說有 ( ACD )
A. 《呼蘭河傳》 B. 《倪煥之》 C. 《海濱故人》 D.《南行記》 E. 《圍城》
35. “東北作家群”的主要作家有 ( ABCDE )
A. 端木蕻良 B. 李輝英 C. 白朗 D.蕭紅 E. 蕭軍
三、名詞解釋題 ( 本大題共 2 小題，每小題 4 分，共 8 分)
36. 學(xué)衡派。 是“五四”時(shí)期封建復(fù)古主義思潮之一， 1922 年 1 月，吳宓主編的《學(xué)橫》雜志創(chuàng)刊于南京，主要撰稿人又梅光迪等，以“講究學(xué)術(shù)，闡求真理，融化新知”等為標(biāo)榜，稱為學(xué)衡派。
37. 七月詩派。 是 20 世紀(jì) 30、40 年代， 圍繞著胡風(fēng)主編的 《七月》、《希望》 雜志的一批詩人與作家， 如綠源、 阿垅、
曾卓、牛漢等。形成了一個(gè)貫穿抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期最重要的現(xiàn)實(shí)主義詩歌流派，被稱為“七月詩派” 。四、簡(jiǎn)答題 ( 本大題共 3 小題，每小題 8 分，共 24 分)
38. 簡(jiǎn)述周作人小品美文的藝術(shù)特色。
取材廣泛，不拘一格，具有濃厚的趣味性、知識(shí)性;恬淡從容，真率親切;簡(jiǎn)素質(zhì)樸，莊諧并出。
39. 簡(jiǎn)述沈從文《邊城》中“邊城世界”的特點(diǎn)與意義。
用人性描繪一個(gè)“愛”與“美”的理想化世界和濃厚的悲劇意識(shí);認(rèn)識(shí)這個(gè)民族過去偉大處和目前墮落處的思考與表現(xiàn)。
40. 簡(jiǎn)述戴望舒早期詩作的思想特點(diǎn) 。
多抒寫對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的迷惘、失望、厭棄情緒;感傷氣息濃重。五、論述題 ( 本大題共 2 小題，每小題 14 分，共 28 分)
41. 試論“五四”時(shí)期文學(xué)思潮的特點(diǎn)與表現(xiàn)。
“為人生”的現(xiàn)實(shí)主義占主要地位;浪漫主義也是這時(shí)期的一大思潮;現(xiàn)代主義文學(xué)也有介紹。
42. 試論穆旦詩中的“自我” 。
持久深入地探索，表現(xiàn)在“自我”之中;穆旦的“我”深深根植于中國(guó)現(xiàn)實(shí)之中;穆旦的“我”始終處于痛苦的自我解剖之中。